| Up | 傑出 | 作成: 2018-10-29 更新: 2018-10-29 |
この＜傑出＞を成しているのは，曲と詞の両面での＜傑出＞である。 ＜傑出＞は，相対性である。 エレカシは絶対的に＜傑出＞なのではない。 「ロック・ミュージック」シーンが，エレカシを＜傑出＞にするようなものになっている，ということである。 このシーンにおいては，エレカシは曲と詞の両面で＜傑出＞となる。 (1) 曲の傑出 初期の曲は，邦楽民謡に近い。 歌いぶりが，盆踊り唄の
初期の曲が邦楽民謡に近いことは，詞の字数にも見て取れる。 他のロック屋の曲に比べて，圧倒的に字数が少ない。 盆踊り唄，浄瑠璃は，舞台曲である。 また，初期の曲はパンクであるが，このパンクも舞台曲である。──実際，舞台から聴衆に対し挑発・アジテーションするというのが，パンクのスタイルである。 これは，エレカシがライブバンドであることを説明する。 舞台曲の反対は，鼻歌曲である。 鼻歌曲のライブコンサートは，設定が舞台なので，構造的な無理がある。 そこで，無理を通すための工夫がいろいろ必要になる。 これが「演出」である──「演出」の意味である。 一方，エレカシのライブコンサートは，曲が舞台曲なので，無理が無い。 演出は必要ない──演出はただ嫌味になる。 実際，エレカシのライブコンサートは，日比谷野音でのものが秀逸である。 とばし過ぎで終盤はだいたい声が出なくなるが，ライブは祭りであって，そして祭りはグチャグチャをフィナーレとするものなので，それはそれできっちりはまっているわけである。 「ロック・ミュージック」シーンには，エレカシのような歌唱スタイルは無かった。 エレカシは，曲において自ずと傑出することになる。 (2) 詞の傑出 ＜行く＞のための＜行く＞──幻想の＜行く＞──を， 「ロック・ミュージック」シーンは，このスタイルの者はエレカシの他にはいない。 かくして，エレカシは詞において傑出する。 実際，ふつうは，このスタイルはずっと続けられるものではない。 青臭いし，ワンパターンは厭きられる。 エレカシがこれを免れてきているのは，作詞・作曲・歌唱・演奏の才能による。 この才能は，とうぜん，表現を枯渇させない努力のたまものでもある。 エレカシの詞は他のロック屋の詞とくらべて際立って文学的だが，これは思想・文学を自己陶冶の必須項目にしてきたことをうかがわせる。 しかし，才能はあっても，作業が困難であることに違いはない。 実際，不出来な作品は少なくない。 「不出来」の内容は，詞では，「詞がダサい」と「詞と曲が合っていない」になる。 つぎは，この両方の場合である：
これは，曲に乗せる詞になっていない。 ことばは何でも歌になるというわけではない。 ことばを曲に乗せるときは，ことばが曲に乗ることばになっていなければならない。 例えば，つぎは盆踊り唄の「鈴木主水口説き」。 ことばが，曲に乗せられるばかりとなっている。
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